L’obscurité de la station Icarus II n’était jamais totale. Elle consistait en un dégradé de gris industriels, striée par les lueurs spasmodiques des diodes électroluminescentes qui ponctuaient les parois d’aluminium brossé. Sophie Morel se déplaçait dans ce boyau pressurisé avec une économie de mouvement qui relevait de la cinématique pure. En impesanteur, chaque geste brusque constituait une erre…