Le silence de l’atelier n’était pas une absence de bruit, mais une superposition de strates acoustiques. Il y avait le ronronnement du déshumidificateur, le craquement des boiseries, et le sifflement de la respiration d’Elias Vance sous son masque. Sous l’optique du microscope, le monde changeait d’échelle. La toile flamande du XVIIe siècle n’était plus une scène de genre, mais un paysage de creva…